IST GESCHICHTE DER SKULPTUR

 In Koordination

Durch einen der seltsamen Zufälle der Geschichte entstehen im 5. Jahrhundert v. Chr. die ersten Meisterwerke in zwei unvereinbaren Skulpturenstilen. Fast 2500 Jahre später werden diese Stile in den Studios unserer Zeit zu erbitterten Konkurrenten.

Der eine ist der klassische Realismus, der sich von der Renaissance bis zum Ende des 19. Jahrhunderts durchsetzen wird. Die andere ist die Skulptur Afrikas, die menschliche Züge und Glieder auf dramatisch ausdrucksstarke Weise verzerrt. Afrikanische Figuren in dieser langen und lebendigen Tradition inspirieren Picassos Experimente mit dem Kubismus, die den Mainstream der modernen Kunst einleiten.

Das klassische griechische Ideal: 5. bis 4. Jahrhundert v. Chr.

Griechenland in der klassischen Periode macht die Innovationen, die der westlichen Mainstream-Tradition in der Kunst zugrunde liegen. Das gilt sowohl für die Malerei als auch für die Bildhauerei.

Das wesentliche Merkmal der klassischen griechischen Kunst ist ein heroischer Realismus. Maler und Bildhauer versuchen, den menschlichen Körper in Bewegung oder Ruhe genau so zu zeigen, wie er dem Auge erscheint. Im Mittelpunkt stehen Menschen von ungewöhnlicher Schönheit oder Momente von hoher und edler Dramatik. Aber die technische Fähigkeit, die vertraute Erscheinung der Dinge festzuhalten, ist eine Innovation, die später an jedes Thema angepasst werden kann.

Der Umfang und Ehrgeiz der klassischen griechischen Skulptur zeigt sich in einem Fragment eines frühen Meisterwerks. Der berühmte Wagenlenker von Delphi, eine lebensgroße Bronze, ist die einzige überlebende Figur einer großen Gruppe, bestehend aus dem Wagen und seinen Pferden, einem königlichen Passagier an Bord mit dem Wagenlenker und einem begleitenden Sklavenjungen.

Dieses große Werk wird dem Apollo-Tempel in Delphi vom Herrscher einer griechischen Kolonie auf Sizilien zum Gedenken an den Sieg beim Wagenrennen bei den Pythischen Spielen 477 v. Chr. überreicht.

Der Wagenlenker wird in seinem Wagen während der Siegesparade gezeigt. Die leichte Verdrehung des Körpers, vom nackten Fuß bis zum Kopf, suggeriert eine ganz natürliche Haltung – so wie der Arm einen leichten Druck auf die Zügel auszuüben scheint. Auf ebenso subtile Weise zeigt das Gesicht den stillen Jubel eines Mannes, der gerade in einem feierlichen Wettbewerb große Ehre gewonnen hat. Sportliche Wettkämpfe in Griechenland haben einen fast religiösen Status.

Ein junger Jockey, drei Jahrhunderte später, deutet an, wie gut der neue Naturalismus der griechischen Bildhauer mit der Bewegung umgehen wird. Diese Bronzedestillation der menschlichen Vitalität, in der Aufregung der Rasse, ist eines der bezauberndsten Bilder, um von der antiken Welt zu überleben.

Der Akt in der griechischen Skulptur: aus dem 5. Jahrhundert v. Chr.

In der Leichtathletik sind die Teilnehmer im Gegensatz zum Wagenrennen nackt. Der männliche Körper ist ein anerkanntes Objekt der Schönheit im antiken Griechenland; und der männliche Akt ist vielleicht die größte Errungenschaft der griechischen Skulptur.

Das früheste erhaltene Meisterwerk dieser Art stammt aus dem Jahr 480 v. Chr. Dem Bildhauer Kritios zugeschrieben, zeigt er einen jungen Mann in einer ganz natürlichen Haltung. Sein Gewicht liegt auf dem einen Bein und der Hüfte, das andere Knie gebeugt. Die Wirkung auf die Muskeln unter der Haut, über Knie und Gesäß bis hin zur sanften Krümmung des Rückens, wird im Marmor auf wundersame Weise suggeriert (die gleiche Pose wird später von griechischen Bildhauern für den weiblichen Akt übernommen, in Originalgröße von Aphrodite, der Göttin der Liebe – siehe Aphrodite in der Skulptur).

Die berühmteste griechische Skulptur eines Sportlers in Aktion stammt etwa vierzig Jahre nach dem ersten erhaltenen naturalistischen männlichen Akt. Es ist der Diskuswerfer von Myron, in dem der gewundene Körper des nackten Athleten für immer die Scheibe in die Ferne zu drehen scheint.

Die Skulptur ist nur in römischen Kopien bekannt. In Marmor geschnitzt, brauchen sie unbeholfene Stützen – wie zum Beispiel den umständlichen Baumstamm, an den sich der Sportler zu lehnen scheint. Das verlorene, in Bronze gegossene Original benötigt keine solchen Belastungen. Wie der Wagenlenker von Delphi stellt dieses Bild hohe Anforderungen an die Fähigkeiten der griechischen Bronzegießer.

Weiterlesen: http://www.historyworld.net/wrldhis/PlainTextHistories.asp?ParagraphID=bzt#ixzz5MBWWWKIOK

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